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古诗原文
驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。
无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。
驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。
无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。
译文翻译
驿站之外的断桥边，梅花孤单寂寞地绽开了花，无人过问。暮色降临，梅花无依无靠，已经够愁苦了，却又遭到了风雨的摧残。
梅花并不想费尽心思去争艳斗宠，对百花的妒忌与排斥毫不在乎。即使凋零了，被碾作泥土，又化作尘土了，梅花依然和往常一样散发出缕缕清香。
注释解释
卜（bǔ）算子·咏梅：选自吴氏双照楼影宋本《渭南词》卷二。“卜算子”是词牌名。又名《百尺楼》《眉峰碧》《楚天遥》《缺月挂疏桐》等。万树《词律》卷三《卜算子》：“毛氏云：‘骆义鸟（骆宾王）诗用数名，人谓为“卜算子”，故牌名取之。’按山谷词，‘似扶著卖卜算’，盖取义以今卖卜算命之人也。”
驿（yì）外：指荒僻、冷清之地。驿：驿站，供驿马或官吏中途休息的专用建筑。
断桥：残破的桥。一说“断”通“簖”，簖桥乃是古时在为拦河捕鱼蟹而设簖之处所建之桥。
寂寞：孤单冷清。
无主：自生自灭，无人照管和玩赏。
更：副词，又，再。著（zhuó）：同“着”，遭受，承受。更著：又遭到。
无意：不想，没有心思。自己不想费尽心思去争芳斗艳。
苦：尽力，竭力。
争春：与百花争奇斗艳。此指争权。
一任：全任，完全听凭；一：副词，全，完全，没有例外。任：动词，任凭。
群芳：群花、百花。百花，这里借指诗人政敌──苟且偷安的主和派。
妒（dù）：嫉妒。
零落：凋谢，陨落。
碾（niǎn）：轧烂，压碎。
作尘：化作灰土。
香如故：香气依旧存在。
创作背景
《卜算子·咏梅》是南宋词人陆游创作的一首词。这是一首咏梅词，上片集中写了梅花的困难处境，下片写梅花的灵魂及生死观。词人以物喻人，托物言志，以清新的情调写出了傲然不屈的梅花，暗喻了自己虽终生坎坷却坚贞不屈，达到了物我融一的境界，笔致细腻，意味深隽，是咏梅词中的绝唱。
陆游一生酷爱梅花，将其作为一种精神的载体来倾情歌颂，梅花在他的笔下成为一种坚贞不屈的形象的象征。联系陆游的生平不难理解，词中的梅花正是作者自身的写照。陆游的一生可谓充满坎坷。他出生于宋徽宗宣和七年（1125），正值北宋摇摇欲坠、金人虎视耽耽之时。不久随家人开始动荡不安的逃亡生涯，“儿时万死避胡兵”是当时的写照，也使他在幼小的心灵深处埋下了爱国的种子。宋高宗绍兴二十三年（1153），陆游赴临安应进士考试，因其出色的才华被取为第一，但因秦桧的孙子被排在陆游之后，触怒了秦桧，第二年礼部考试时居然被黜免。秦桧黜免陆游的原因，一方面是挟私报复，一方面也是因其“喜论恢复”，引起这一投降派首脑的嫉恨。直到秦桧死后，陆游方开始步入仕途。这之后，陆游的仕途也并非一帆风顺，而是几起几落。他曾到过抗金前线，身着戎装投身火热的战斗生活，从而体会到了“诗家三昧”。从此那壮怀激烈的战斗场面和收复失地的强烈愿望成为其诗歌中最为动听的主旋律。然而南宋小朝廷偏安一隅，对眼前的剩水残山颇为满足，并不真正想要恢复。即使有时不得不作出些姿态，也是掩人耳目，心不在焉。因此，陆游曾两次被罢官，力主用兵是最主要原因所在。尽管陆游的爱国热情惨遭打击，但其爱国志向始终不渝。这在他的诗歌中得到了充分的体现。不难理解，其《卜算子·咏梅》正是以梅寄志的代表，那“零落成泥碾作尘，只有香如故”的梅花，正是诗人一生对恶势力不懈的抗争精神和对理想坚贞不渝的品格的形象写照。
诗文赏析
《卜算子·咏梅》以梅花自况，咏梅的凄苦以泄胸中抑郁，感叹人生的失意坎坷；赞梅的精神又表达了青春无悔的信念以及对自己爱国情操及高洁人格的自许。
词的上半阕着力渲染梅的落寞凄清、饱受风雨之苦的情形。陆游曾经称赞梅花“雪虐风饕愈凛然，花中气节最高坚”（《落梅》）。梅花如此清幽绝俗，出于众花之上，可是“如今”竟开在郊野的驿站外面，紧临着破败不堪的“断桥”，自然是人迹罕至、寂寥荒寒、倍受冷落、令人怜惜了。无人照看与护理，其生死荣枯全凭自己。“断桥”已失去沟通两岸的功能，唯有断烂木石，更是人迹罕至之处。由于这些原因，它只能“寂寞开无主”了，“无主”既指无人照管，又指梅花无人赏识，不得与人亲近交流而只能孤芳自赏，独自走完自己的生命历程而已。“已是黄昏独自愁”是拟人手法，写梅花的精神状态，身处荒僻之境的野梅，虽无人栽培，无人关心，但它凭借自己顽强的生命力也终于长成开花了。宝剑剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来！野梅不平凡的遭遇使它具有不同凡响的气质。范成大《梅谱序》说：“野生不经栽接者，……谓之野梅，……香最清。”可是，由于地势使然，野梅虽历经磨难而独具清芬，却无人能会，无人领略其神韵。这犹如“幽居见。那么，野梅为何又偏在黄昏时分独自愁呢？因为白天，它尚残存着一线被人发现的幻想，而一到黄昏，这些微的幻想也彻底破灭了；这也如前人闺怨诗所说：最难消遣是黄昏！不仅如此，黄昏又是阴阳交替，气温转冷而易生风雨的时辰，所以；除了心灵的痛苦之外，还要有肢体上的折磨，“更著风和雨”。这内外交困、身心俱损的情形将梅花之不幸推到了极处，野梅的遭遇也是作者已往人生的写照，倾注了诗人的心血！“寂寞开无主”一句，作者将自己的感情倾注在客观景物之中，首句是景语，这句已是情语了。
上阕集中写了梅花的困难处境，它也的确还有“愁”。从艺术手法说，写愁时作者没有用诗人、词人们那套惯用的比喻手法，把愁写得像这像那，而是用环境、时光和自然现象来烘托。况周颐说：“词有淡远取神，只描取景物，而神致自在言外，此为高手。”（《蕙风词话》）就是说，词人描写这么多“景物”，是为了获得梅花的“神致”；“深于言情者，正在善于写景”（田同之《西圃词说》）。上阕四句可说是“情景双绘”。让读者从一系列景物中感受到作者的特定环境下的心绪──愁，也让读者逐渐踏入作者的心境。
下半阕写梅花的灵魂及生死观。梅花生在世上，无意于炫耀自己的花容月貌，也不肯媚俗与招蜂引蝶，所以在时间上躲得远远的，既不与争奇斗妍的百花争夺春色，也不与菊花分享秋光，而是孤独地在冰天雪地里开放。但是这样仍摆脱不了百花的嫉妒，可能会被认为“自命清高”、“别有用心”甚至是“出洋相”……。正像梅花“无意苦争春”一样，对他物的侮辱、误解也一概不予理睬，而是“一任群芳妒”，听之任之：走自己的路，让别人去说吧！同时，不论外界舆论如何，我以不变应万变，只求灵魂的升华与纯洁，即使花落了，化成泥土了，轧成尘埃了，我的品格就像我的香气一样永驻人间。这精神不正是诗人回首往事不知悔、奋勇向前不动摇的人格宣言吗！“群芳”在这里代指“主和派”小人。这两句表现出陆游标格孤高，决不与争宠邀媚、阿谀逢迎之徒为伍的品格和不畏谗毁、坚贞自守的崚嶒傲骨。最后几句，把梅花的“独标高格”，再推进一层：“零落成泥碾作尘，只有香如故”。前句承上阕的寂寞无主、黄梅花昏日落、风雨交侵等凄惨境遇。这句七个字四次顿挫：“零落”，不堪雨骤风狂的摧残，梅花纷纷凋落了，这是一层。落花委地，与泥水混杂，不辨何者是花，何者是泥了，这是第二层。从“碾”字，显示出摧残者的无情，被摧残者承受的压力之大，这是第三层。结果呢，梅花被摧残、被践踏而化作灰尘了。这是第四层。看，梅花的命运有多么悲惨，简直令人不忍卒读。但作者的目的决不是单为写梅花的悲惨遭遇，引起人们的同情；从写作手法说，仍是铺垫，是蓄势，是为了把下句的词意推上最高峰。虽说梅花凋落了，被践踏成泥土了，被碾成尘灰了，请看，“只有香如故”，它那“别有韵”的香味，却永远如故，一丝一毫也改变不了。
末句具有扛鼎之力，它振起全篇，把前面梅花的不幸处境，风雨侵凌，凋残零落，成泥作尘的凄凉、衰飒、悲戚，一股脑儿抛到九霄云外去了。“零落成泥碾作尘，只有香如故”。作者从民族国家的利益出发，做出生命的表白。悲忧中透出一种坚贞的自信。词人借梅言志，曲折地写出险恶仕途中坚持高沽志行。不媚俗．不屈邪．清真绝俗，忠贞不渝的情怀与抱负。这首咏梅词．通篇来见“梅”字．却处处传出“梅”的神韵．且作者以梅自喻。比必寄托。物我融一。对梅的赞咏中，显示词人身处逆境而矢志不渝的崇高品格。
纵观全词，诗人以物喻人，托物言志，巧借饱受摧残、花粉犹香的梅花，比喻自己虽终生坎坷，绝不媚俗的忠贞，这也正像他在一首咏梅诗中所写的“过时自合飘零去，耻向东君更气怜”。陆游以他饱满的爱国热情，谱写了一曲曲爱国主义诗篇，激励了并激励着一代又一代人，真可谓“双鬓多年作雪，寸心至死如丹”。
1、寒梅最堪恨，常作去年花。——李商隐《忆梅》
2、兔园标物序，惊时最是梅。——何逊《咏早梅》
3、月边疏影，梦到消魂处。——曹组《蓦山溪·梅》
4、远信难封，吴云雁杳。——吴文英《天香·蜡梅》
5、占溪风，留溪月。——晁补之《盐角儿·亳社观梅》
6、风送梅花过小桥，飘飘。——赵显宏《昼夜乐·冬》
7、不知园里树，若个是真梅。——赵嘏《喜张沨及第》
8、一树寒梅白玉条，迥临村路傍溪桥。——张谓《早梅》
9、赠我江南春色、一枝梅。——舒亶《虞美人·寄公度》
10、不知近水花先发，疑是经冬雪未销。——张谓《早梅》
11、吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕。——王冕《墨梅》
12、都只为、情深意切。——周邦彦《三部乐·商调梅雪》
13、冰雪林中著此身，不同桃李混芳尘。——王冕《白梅》
14、过时自合飘零去，耻向东君更乞怜。——陆游《落梅》
15、恻恻轻寒翦翦风，小梅飘雪杏花红。——韩偓《夜深》
16、寻常一样窗前月，才有梅花便不同。——杜耒《寒夜》
17、夜来清梦好，应是发南枝。——李清照《临江仙·梅》
18、岸容待腊将舒柳，山意冲寒欲放梅。——杜甫《小至》
19、天涯也有江南信，梅破知春近。——黄庭坚《虞美人》
20、一朵江梅春带雪。——赵鼎《蝶恋花·一朵江梅春带雪》
21、不与群芳争绝艳，化工自许寒梅。——叶梦得《临江仙》
22、起来搔首，梅影横窗瘦。——汪藻《点绛唇·新月娟娟》
23、照影凌波微步怯。——赵鼎《蝶恋花·一朵江梅春带雪》
24、指冷玉笙寒，吹彻小梅春透。——秦观《如梦令·春景》
25、醉中浑不记，归路月黄昏。——辛弃疾《临江仙·探梅》
26、风雨送春归，飞雪迎春到。——毛泽东《卜算子·咏梅》
27、争抱寒柯看玉蕤。——苏轼《南乡子·梅花词和杨元素》
28、雪似梅花，梅花似雪。——吕本中《踏莎行·雪似梅花》
29、一片能教一断肠，可堪平砌更堆墙。——刘克庄《落梅》
30、玉骨那愁瘴雾，冰姿自有仙风。——苏轼《西江月·梅花》
31、与君别。相思一夜梅花发。——房舜卿《忆秦娥·与君别》
32、惜无红锦为裁诗。——晏几道《鹧鸪天·梅蕊新妆桂叶眉》
33、蝶粉蜂黄大小乔。——吴文英《浣溪沙·琴川慧日寺蜡梅》
34、零落成泥碾作尘，只有香如故。——陆游《卜算子·咏梅》
35、闻道梅花坼晓风，雪堆遍满四山中。——陆游《梅花绝句》
36、竹外一枝斜，想佳人，天寒日暮。——曹组《蓦山溪·梅》
37、挥毫落纸墨痕新，几点梅花最可人。——李方膺《题画梅》
38、已是黄昏独自愁，更著风和雨。——陆游《卜算子·咏梅》
39、初试宫黄澹薄，偷分寿阳纤巧。——吴文英《天香·蜡梅》
40、素面翻嫌粉涴，洗妆不褪唇红。——苏轼《西江月·梅花》
41、何方可化身千亿，一树梅花一放翁。——陆游《梅花绝句》
42、懒妆斜立澹春姿。——吴文英《浣溪沙·题李中斋舟中梅屏》
43、天地寂寥山雨歇，几生修得到梅花？——谢枋得《武夷山中》
44、梅似雪，柳如丝。——辛弃疾《鹧鸪天·送欧阳国瑞入吴中》
45、长道县和元彦修梅词。——赵鼎《蝶恋花·一朵江梅春带雪》
46、五湖水色掩西施。——吴文英《浣溪沙·题李中斋舟中梅屏》
47、中庭多杂树，偏为梅咨嗟。——鲍照《梅花落·中庭多杂树》
48、待到山花烂漫时，她在丛中笑。——毛泽东《卜算子·咏梅》
49、空自忆，清香未减，风流不在人知。——李邴《汉宫春·梅》
50、姑苏城外一茅屋，万树梅花月满天。——唐寅《把酒对月歌》
51、酹入梅根，万点啼痕暗树。——吴文英《扫花游·西湖寒食》
52、脉脉花疏天淡，云来去、数枝雪。——范成大《霜天晓角·梅》
53、玉软云娇，姑射肌肤洁。——赵鼎《蝶恋花·一朵江梅春带雪》
54、雪月最相宜，梅雪都清绝。——张孝祥《卜算子·雪月最相宜》
55、有梅无雪不精神，有雪无诗俗了人。——卢梅坡《雪梅·其二》
56、梅雪争春未肯降，骚人阁笔费评章。——卢梅坡《雪梅·其一》
57、暖吹调香，冷芳侵梦，一晌消凝。——朱晞颜《一萼红·盆梅》
58、雪后燕瑶池，人间第一枝。——赵令《菩萨蛮·春风试手先梅蕊》
59、入世冷挑红雪去，离尘香割紫云来。——曹雪芹《访妙玉乞红梅》
60、但梦想、一枝潇洒，黄昏斜照水。——周邦彦《花犯·小石梅花》 。
61、众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。——林逋《山园小梅·其一》
62、不经一番寒彻骨，怎得梅花扑鼻香。——黄蘖禅师《上堂开示颂》
63、小春何处有梅花，想见水边篱落，数枝斜。——吴则礼《虞美人》
64、蟫叶黏霜，蝇苞缀冻，生香远带风峭。——吴文英《天香·蜡梅》
65、吹香自许仙人下，照影还容高士来。——晏敦复《题梵隐院方丈梅》
66、向消凝里，梅开半面，情满徐妆。——史达祖《夜合花·柳锁莺魂》
67、淡淡梅花香欲染，丝丝柳带露初干。——曹雪芹《香菱咏月·其二》
68、一天云破碎，两树玉扶疏。——张孝祥《临江仙·试问梅花何处好》
69、梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。——杨万里《闲居初夏午睡起》
70、回头流水小桥东，烟扫画楼出。——雷应春《好事近·梅片作团飞》
71、离魂难倩招清此，梦缟衣、解佩溪边。——吴文英《高阳台·落梅》
72、玉楼金阙慵归去，且插梅花醉洛阳。——朱敦儒《鹧鸪天·西都作》
73、岭梅谢后重妆蕊，岩水铺来却结冰。——杜荀鹤《春日山中对雪有作》
74、天将暮，雪乱舞，半梅花半飘柳絮。——马致远《寿阳曲·江天暮雪》
75、平芜尽处是春山，行人更在春山外。——欧阳修《踏莎行·候馆梅残》
76、数点酥钿，凌晓东风□吹裂。——吴文英《暗香疏影·夹钟宫赋墨梅》
77、游子春衫已试单，桃花飞尽野梅酸。——吴涛《绝句·游子春衫已试单》
78、诗老不知梅格在，吟咏，更看绿叶与青枝。——苏轼《少年游·咏红梅》
79、青梅如豆柳如眉，日长蝴蝶飞。——欧阳修《阮郎归·南园春半踏青时》
80、却笑东风从此，便薰梅染柳，更没些闲。——辛弃疾《汉宫春·立春日》
1、酒未开樽句未裁，寻春问腊到蓬莱。——曹雪芹《访妙玉乞红梅》
2、天将暮，雪乱舞，半梅花半飘柳絮。——马致远《寿阳曲·江天暮雪》
3、无意苦争春，一任群芳妒。——陆游《卜算子·咏梅》
4、玉楼金阙慵归去，且插梅花醉洛阳。——朱敦儒《鹧鸪天·西都作》
5、过时自合飘零去，耻向东君更乞怜。——陆游《落梅》
6、万树寒无色，南枝独有花。——道源《早梅》
7、入世冷挑红雪去，离尘香割紫云来。——曹雪芹《访妙玉乞红梅》
8、明年如应律，先发望春台。——齐己《早梅》
9、今年对花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴。——周邦彦《花犯·小石梅花》
10、摇荡春风媚春日，念尔零落逐风飚，徒有霜华无霜质。——鲍照《梅花落·中庭多杂树》
1、草秀故春色，梅艳昔年妆。——李世民《元日》
2、梅柳夹门植，一条有佳花。——陶渊明《蜡月》
3、香中别有韵，清极不知寒。——崔道融《梅花》
4、薄袖欺寒脩竹暮。——刘镇《玉楼春·东山探梅》
5、来日绮窗前，寒梅著花未。——王维《杂诗三首》
6、和风和雨点苔纹，漠漠残香静里闻。——律然《落梅》
7、游伎皆秾李，行歌尽落梅。——苏味道《正月十五夜》
8、无意苦争春，一任群芳妒。——陆游《卜算子·咏梅》
9、山边幽谷水边村，曾被疏花断客魂。——张嵲《墨梅》
10、转思量、镇长堕睫。——周邦彦《三部乐·商调梅雪》
11、暖风迟日也，别到杏花肥。——李清照《临江仙·梅》
12、我家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕。——王冕《墨梅》
13、故作小红桃杏色，尚余孤瘦雪霜姿。——苏轼《红梅》
14、雪絮雕章，梅粉华妆。——贺铸《画眉郎·雪絮雕章》
15、骨清香嫩，迥然天与奇绝。——辛弃疾《念奴娇·梅》
16、雪虐风饕愈凛然，花中气节最高坚。——陆游《落梅》
17、风光人不觉，已著后园梅。——史青《应诏赋得除夜》
18、忽然一夜清香发，散作乾坤万里春。——王冕《白梅》
19、驿外断桥边，寂寞开无主。——陆游《卜算子·咏梅》
20、犹恨东风无意思，更吹烟雨暗黄昏。——张嵲《墨梅》
21、不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。——王冕《墨梅》
22、人怜花似旧，花不知人瘦。——朱淑真《菩萨蛮·咏梅》
23、明朝望乡处，应见陇头梅。——宋之问《题大庾岭北驿》
24、烧痕惨淡带昏鸦，数尽寒梅未见花。——陈孚《咏永州》
25、更无花态度，全有雪精神。——辛弃疾《临江仙·探梅》
26、东风谬掌花权柄，却忌孤高不主张。——刘克庄《落梅》
27、折得蔬梅香满袖，暗喜春红依旧。——晏几道《清平乐》
28、俏也不争春，只把春来报。——毛泽东《卜算子·咏梅》
29、主人情意深，不管江妃怨。——辛弃疾《生查子·重叶梅》
30、只恐江南春意减，此心元不为梅花。——刘因《观梅有感》
31、伤别易，恨欢迟。——晏几道《鹧鸪天·梅蕊新妆桂叶眉》
32、东风吹落战尘沙，梦想西湖处士家。——刘因《观梅有感》
33、檐流未滴梅花冻，一种清孤不等闲。——郑燮《山中雪后》
34、记月榭、当年见伊。——赵长卿《柳梢青·过何郎石见早梅》
35、庭梅开遍不归来，直恁心情恶。——汪懋麟《误佳期·闺怨》
36、酒美梅酸，恰称人怀抱。——李清照《蝶恋花·上巳召亲族》
37、已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。——毛泽东《卜算子·咏梅》
38、却是有，年年塞雁，归来曾见开时。——李邴《汉宫春·梅》
39、梅衰未减态，春嫩不禁寒。——杜牧《初春有感寄歙邢员外》
1、《十一月中旬至扶风界见梅花》李商隐 唐代
匝路亭亭艳， 非时裛裛香。 素娥惟与月， 青女不饶霜。 赠远虚盈手， 伤离适断肠。 为谁成早秀， 不待作年芳。
2、《踏莎行·雪中看梅花》王旭 元代
两种风流， 一家制作。 雪花全似梅花萼。 细看不是雪无香， 天风吹得香零落。 虽是一般， 惟高一着。 雪花不似梅花薄。 梅花散彩向空山， 雪花随意穿帘幕。
3、《绣鸾凤花犯·赋水仙》周密 宋代
楚江湄， 湘娥乍见， 无言洒清泪。 淡然春意。 空独倚东风， 芳思谁寄。 凌波路冷秋无际。 香云随步起。 谩记得， 汉宫仙掌， 亭亭明月底。 冰弦写怨更多情， 骚人恨， 枉赋芳兰幽芷。 春思远， 谁叹赏、国香风味。 相将共、岁寒伴侣。 小窗净、沈烟熏翠袂。 幽梦觉， 涓涓清露， 一枝灯影里。
4、《咏红梅花得“红”字》曹雪芹 清代
桃未芳菲杏未红， 冲寒先喜笑东风。 魂飞庾岭春难辨， 霞隔罗浮梦未通。 绿萼添妆融宝炬， 缟仙扶醉跨残虹。 看来岂是寻常色， 浓淡由他冰雪中。
5、《买花/牡丹》白居易 唐代
帝城春欲暮， 喧喧车马度。 共道牡丹时， 相随买花去。 贵贱无常价， 酬直看花数。 灼灼百朵红， 戋戋五束素。 上张幄幕庇， 旁织巴篱护。 水洒复泥封， 移来色如故。 家家习为俗， 人人迷不悟。 有一田舍翁， 偶来买花处。 低头独长叹， 此叹无人喻。 一丛深色花， 十户中人赋。
6、《落花》李商隐 唐代
高阁客竟去， 小园花乱飞。 参差连曲陌， 迢递送斜晖。 肠断未忍扫， 眼穿仍欲归。 芳心向春尽， 所得是沾衣。
1、故园肠断处，日夜柳条新。——宋之问《途中寒食题黄梅临江驿寄崔融》
2、淡淡梅花香欲染，丝丝柳带露初干。——曹雪芹《香菱咏月·其二》
3、黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。——李白《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》
4、零落成泥碾作尘，只有香如故。——陆游《卜算子·咏梅》
5、竹外一枝斜，想佳人，天寒日暮。——曹组《蓦山溪·梅》
6、落梅庭榭香，芳草池塘绿。——晏几道《生查子·落梅庭榭香》
7、挥毫落纸墨痕新，几点梅花最可人。——李方膺《题画梅》
8、霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。——林逋《山园小梅·其一》
9、冰雪林中著此身，不同桃李混芳尘。——王冕《白梅》
10、高情已逐晓云空。——苏轼《西江月·梅花》
11、匝路亭亭艳，非时裛裛香。——李商隐《十一月中旬至扶风界见梅花》
12、起来搔首，梅影横窗瘦。——汪藻《点绛唇·新月娟娟》
13、有梅无雪不精神，有雪无诗俗了人。——卢梅坡《雪梅·其二》
14、兔园标物序，惊时最是梅。——何逊《咏早梅》
15、倚东风，一笑嫣然，转盼万花羞落。——辛弃疾《瑞鹤仙·赋梅》
16、二月春花厌落梅。——晏几道《浣溪沙·二月春花厌落梅》
17、风递幽香出，禽窥素艳来。——齐己《早梅》
18、可怜江浦望，不见洛阳人。——宋之问《途中寒食题黄梅临江驿寄崔融》
19、似和不似都奇绝。——吕本中《踏莎行·雪似梅花》
20、梅蕊新妆桂叶眉。——晏几道《鹧鸪天·梅蕊新妆桂叶眉》
21、楼高莫近危阑倚。——欧阳修《踏莎行·候馆梅残》
22、平芜尽处是春山，行人更在春山外。——欧阳修《踏莎行·候馆梅残》
23、塞北梅花羌笛吹，淮南桂树小山词。——刘禹锡《杨柳枝词九首·其一》
24、天涯也有江南信。——黄庭坚《虞美人·宜州见梅作》
25、忽然一夜清香发，散作乾坤万里春。——王冕《白梅》
26、马上逢寒食，愁中属暮春。——宋之问《途中寒食题黄梅临江驿寄崔融》
27、梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。——卢梅坡《雪梅·其一》
28、玉骨那愁瘴雾，冰姿自有仙风。——苏轼《西江月·梅花》
29、待到山花烂漫时，她在丛中笑。——毛主席《卜算子·咏梅》
30、夜来清梦好，应是发南枝。——李清照《临江仙·梅》
31、寒梅点缀琼枝腻。——李清照《渔家傲·雪里已知春信至》
32、犹恨东风无意思，更吹烟雨暗黄昏。——张嵲《墨梅》
33、应知早飘落，故逐上春来。——何逊《咏早梅》
34、墙角数枝梅，凌寒独自开。——王安石《梅》
35、草薰风暖摇征辔。——欧阳修《踏莎行·候馆梅残》
36、明朝望乡处，应见陇头梅。——宋之问《题大庾岭北驿》
37、挼尽梅花无好意。——李清照《清平乐·年年雪里》
38、万木冻欲折，孤根暖独回。——齐己《早梅》
39、驿外断桥边，寂寞开无主。——陆游《卜算子·咏梅》
40、寒梅最堪恨，常作去年花。——李商隐《忆梅》
41、江南几度梅花发，人在天涯鬓已斑。——刘著《鹧鸪天·雪照山城玉指寒》
42、素面翻嫌粉涴，洗妆不褪唇红。——苏轼《西江月·梅花》
43、到处皆诗境，随时有物华。——张道洽《岭梅》
44、数萼初含雪，孤标画本难。——崔道融《梅花》
45、众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。——林逋《山园小梅·其一》
46、衔霜当路发，映雪拟寒开。——何逊《咏早梅》
47、闻道梅花坼晓风，雪堆遍满四山中。——陆游《梅花绝句》
48、云霞出海曙，梅柳渡江春。——杜审言《和晋陵陆丞早春游望》
49、疏是枝条艳是花，春妆儿女竞奢华。——曹雪芹《咏红梅花得“花”字》
50、欢意似云真薄幸，客鞭摇柳正多才，凤楼人待锦书来。——晏几道《浣溪沙·二月春花厌落梅》
1、诗也消乏，酒也消乏，冷落了春风，憔悴了梅花。——王磐《古蟾宫·元宵》
2、明朝望乡处，应见陇头梅。——宋之问《题大庾岭北驿》
3、做弄得、酒醒天寒，空对一庭香雪。——张炎《疏影·梅影》
4、还惊海上然犀去，照水底、珊瑚如活。——张炎《疏影·梅影》
5、春未来时，酒携不到千岩路。——吴文英《点绛唇·越山见梅》
6、淡淡梅花香欲染，丝丝柳带露初干。——曹雪芹《香菱咏月·其二》
7、月落溪穷清影在，日长春去画帘垂。——吴文英《浣溪沙·题李中斋舟中梅屏》
8、墙角数枝梅，凌寒独自开。——王安石《梅》
9、闻说东风亦多情，被竹外、香留住。——史达祖《留春令·咏梅花》
10、漠漠黄云，湿透木棉裘。——蒋捷《梅花引·荆溪阻雪》
11、千点寒梅晓角中，一番春信画楼东。——杨慎《鹧鸪天·元宵后独酌》
12、一枝先破玉溪春。——辛弃疾《临江仙·探梅》
13、笑杀东君虚占断，多少朱朱白白。——辛弃疾《念奴娇·梅》
14、醉中浑不记，归路月黄昏。——辛弃疾《临江仙·探梅》
15、为谁成早秀，不待作年芳。——李商隐《十一月中旬至扶风界见梅花》
16、横笛和愁听，斜枝倚病看。——崔道融《梅花》
17、高情已逐晓云空。——苏轼《西江月·梅花》
18、江北江南春灿烂，寄言蜂蝶漫疑猜。——曹雪芹《咏红梅花得“梅”字》
19、步转回廊，半落梅花婉婉香。——苏轼《减字木兰花·春月》
20、偶作小红桃杏色，闲雅，尚馀孤瘦雪霜姿。——苏轼《少年游·咏红梅》
21、风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。——周邦彦《满庭芳·夏日溧水无想山作》
22、战舰东风慳借便，梦断神州故里。——吴文英《金缕歌·陪履斋先生沧浪看梅》
23、春近寒虽转，梅舒雪尚飘。——阴铿《雪里梅花诗》
24、万里风烟，一溪霜月，未怕欺他得。——辛弃疾《念奴娇·梅》
25、行云梦中认琼娘，冰肌瘦，窈窕风前纤缟。——吴文英《花犯·谢黄复庵除夜寄古梅枝》
26、浓香吹尽有谁知。——李清照《临江仙·梅》
27、零落成泥碾作尘，只有香如故。——陆游《卜算子·咏梅》
28、恼得梅花睡不成。——黄升《南乡子·冬夜》
29、等闲老去年华促。——孙道绚《滴滴金·梅》
30、正护月云轻，嫩冰犹薄。——辛弃疾《瑞鹤仙·赋梅》
31、去年五月黄梅雨，曾典袈裟籴米归。——与恭《思母》
32、塞北梅花羌笛吹，淮南桂树小山词。——刘禹锡《杨柳枝词九首·其一》
33、闻道梅花坼晓风，雪堆遍满四山中。——陆游《梅花绝句》
34、夜阑风细得香迟。——黄庭坚《虞美人·宜州见梅作》
35、粉蝶儿只解，寻桃觅柳，开遍南枝未觉。——辛弃疾《瑞鹤仙·赋梅》
36、一朵江梅春带雪。——赵鼎《蝶恋花·一朵江梅春带雪》
37、闻道春还未相识，走傍寒梅访消息。——李白《早春寄王汉阳》
38、忽然一夜清香发，散作乾坤万里春。——王冕《白梅》
39、寻常一样窗前月，才有梅花便不同。——杜耒《寒夜》
40、野桥梅几树，并是白纷纷。——洪升《雪望》
41、正重帘护暝，窗色试新晴。——朱晞颜《一萼红·盆梅》
42、幽梦冷随红袖笛，游仙香泛绛河槎。——曹雪芹《咏红梅花得“花”字》
43、万木冻欲折，孤根暖独回。——齐己《早梅》
44、桃李莫相妒，夭姿元不同。——王十朋《红梅》
45、从风还共落，照日不俱销。——阴铿《雪里梅花诗》
46、年年为客遍天涯。——赵长卿《阮郎归·客中见梅》
47、渭城丝雨劝离杯。——晏几道《浣溪沙·二月春花厌落梅》
48、溪梅晴照生香，冷蕊数枝争发。——张元干《石州慢·寒水依痕》
49、草秀故春色，梅艳昔年妆。——李世民《元日》
50、故园肠断处，日夜柳条新。——宋之问《途中寒食题黄梅临江驿寄崔融》
51、粉墙低，梅花照眼，依然旧风味。——周邦彦《花犯·小石梅花》
52、含香体素欲倾城，山矾是弟梅是兄。——黄庭坚《王充道送水仙花五十支》
53、江南腊尽，早梅花开后，分付新春与垂柳。——苏轼《洞仙歌·咏柳》
54、催了开时催谢时。——刘克庄《长相思·惜梅》
55、雪花不似梅花薄。——王旭《踏莎行·雪中看梅花》
56、染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许。——李清照《永遇乐·落日熔金》
57、犹余雪霜态，未肯十分红。——王十朋《红梅》
58、疏梅月下歌金缕。——晏几道《虞美人·疏梅月下歌金缕》
59、匝路亭亭艳，非时裛裛香。——李商隐《十一月中旬至扶风界见梅花》
60、任是春风不管，也曾先识东皇。——陆游《朝中措·梅》
61、相思血，都沁绿筠枝。——姜夔《小重山令·赋潭州红梅》
62、松雪飘寒，岭云吹冻，红破数椒春浅。——周密《献仙音·吊雪香亭梅》
63、玉骨那愁瘴雾，冰姿自有仙风。——苏轼《西江月·梅花》
64、冰雪林中著此身，不同桃李混芳尘。——王冕《白梅》
65、恻恻轻寒翦翦风，小梅飘雪杏花红。——韩偓《夜深》
66、愿借天风吹得远，家家门巷尽成春。——李方膺《题画梅》
67、共庆新年笑语哗，红岩士女赠梅花。——董必武《元旦口占用柳亚子怀人韵》
68、晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。——李清照《懈恋花》
69、草薰风暖摇征辔。——欧阳修《踏莎行·候馆梅残》
70、不知园里树，若个是真梅。——赵嘏《喜张沨及第》
[摘 要]宋代咏梅诗词是咏梅文学的创作顶峰，表现了梅花审美文化的多样性。本文从物质及精神两个层面分析了宋咏梅诗词对后代文学创作的影响及贡献。
[关键词]宋代；咏梅诗词；影响
一、物质层面的影响
（一）咏梅诗词作品数量可观
宋代所形成的这种咏梅风气，为后代留下了许多的咏梅篇章。据今人程杰调查；现存宋代咏梅诗词是宋代以前咏梅诗词的50倍[2]。宋代咏梅作品数量之多，十分罕见。在宋代，咏梅诗词已经达到了炉火纯青，登峰造极的程度。咏梅专题联章组诗多。如宋初林逋“孤山八梅”，梅尧臣《京师逢卖梅花五首》，首开七绝联章咏梅之方式。苏轼以文坛盟主， 有《次韵杨公济奉议梅花十首》、《再和杨公济梅花十绝》，都是十首以上的`组咏，对宋咏梅之风盛行影响较大[3]。后人在咏梅时，总是或多或少的有宋代咏梅诗词的影子。黑格尔说：“每一门艺术都有它在艺术上达到了完满发展的繁荣期，前此有一个准备期，后此有一个衰落期” [4]。在宋代以后，虽然也不乏写梅的高手，如元代的王冕，它的《墨梅》就是一首咏梅佳作。但是从整个时代来看，宋代的咏梅篇章数量之多、质量之好，无与伦比，在中国文学史上是精美的一笔，给我们的诗词宝库里留下了吟咏不断的千古绝唱。
（二）咏梅题材的繁复繁衍
（三）咏梅诗词丰富、发展了中国古代抒情文学的内涵和表现手法
入宋后的咏梅文学首先表现出物色征逐、追求赏心悦目的主动意态和情趣。如林逋在《孤山八梅》中描写梅花“疏影横斜、暗香浮动”的幽雅形姿，体现出闲静淡泊的隐者意趣，奠定了梅花作为人格写意的审美发展方向。至宋咏梅丰盛时期，梅花不仅是一个清新芳菲的审美对象、更逐步被赋予君子“比德”品格的意义和思想价值，从而上升为崇高的文化象征。宋咏梅作品运用各种各样的表达方式，它们丰富、发展了中国古代抒情文学的内涵和表现手法。文人们想尽妙法，从各种各样角度写梅，运用各种各样的艺术手法写梅。宋人大量发展起以物类聚、渲染烘托、旁敲侧击、横斜取势的手法，林逋首开此例。宋著名画家杨无咎（字补之，号清夷长者）的《御街行》：“破寒迎腊吐幽姿，占断一番清绝。照溪印月，带烟和雨，傍竹仍藏雪。”即为咏梅侧面烘托描写一例。宋人咏梅有白描、设问、比兴、象征、比较、比喻，写了千姿百态的梅花，塑造了梅花这一崇高的形象。又用了亦物亦人、人花一体、追新求异、侧面烘托、以物寓情、造境铺色、以宾衬主，将自己和梅花融为一体。用精炼的语言将梅临寒傲雪的高洁品格写了出来，同时将自己对梅的情感写得淋漓尽致。
二、精神层面的影响
在上古人们的心目中，梅即被视作和羹，意谓梅是上等的调味品。但是，随着时代的变迁，对梅的审美态度不断改变、审美意趣不断拓展。到了宋代，梅的外观、标格逐渐凝定了下来。中国文人向来重神不重形，宋代所形成的咏梅风气，使梅花的自然品格和人文品格得到了高度赞扬。梅花不仅仅是一种用来赞咏的植物，它最终上升为重要的文化象征，更重要的是从而成为了中国民族性格的一个象征符号。
（一）赞扬梅花凌寒独放、传递春信的品格
梅的美在于它成为了中国民族的精神美的象征。它奇特的自然属性，符合了中国人的道德观和理想追求。梅花丰富的内涵――报春而不媚春，自傲而不狂妄，高尚而不俗气，有追求而不霸道，更是中华民族的民族性的体现，文人爱梅就有了双重的意义。如陆游《梅花》一诗：“玄冥行令肃冰霜，墙角疏梅特地芳。屑玉定烦修月户，堆金难买破天荒。了知一气环无尽，坐笑千林冻欲僵。力量世间谁得似，挽回岁律放春阳。”梅花凌雪吐艳，寒冬飘香，更送来春的生机和希望 。这与君子所推崇的高洁品性、兼济天下的气节相符合。
（二）讴歌梅花孤高亮节的清姿神韵， 寄托君子的“比德“理想
张先，字子野，北宋时期著名的词人，曾任安陆县的知县，因此人称“张安陆”。与柳永齐名，造语工巧，曾因三处善用“影”字，世称张三影。《梅苑》收录其《汉宫春。 蜡梅》中赞扬梅花“更孤标俊格， 非雪凌霜“，”应为是、中央正色， 东君别与清香”[7]。从以上咏梅词盛赞梅花傲雪抗寒的斗争精神看， 就体现出中国古代君子“达则兼济天下， 穷则独善其身“的志向抱负和感时伤乱、救济时艰的社会责任感， 表达作者梅品即人品，物人同一的气节操守。
（三）借咏梅寄寓词人的身世家国之感或身世飘零之悲与爱情友谊之象征
陆游《卜算子？咏梅》“ 驿外断桥边，寂寞开无主。 已是黄昏独自愁，更著风和雨。 无意苦争春，一任群芳妒。 零落成泥碾作尘，只有香如故。”词人借孤单落寂的梅花迎雪吐艳、凌寒飘香，表达其郁郁不得志、报国无门的苦闷，通过梅花自然代谢描写梅花铁骨冰心的崇高品质，用人格化的梅花抒发自己决不与争宠邀媚、阿谀逢迎之徒为伍的品格和不畏谗毁、坚贞自守的傲骨。如表达情思的词作，洪适《临江仙》：“相思凭过雁，飞送一枝梅”。
宋代咏梅文学影响深远，不仅体现了梅文化繁荣昌盛的生动图景，而且主导了梅花审美的基本方式和理念，代表了这一领域文化意识发展的高度。