《假如明天来临》时候著名作家西德尼·谢尔顿的经典作品，
假如明天来临中的女主角原本只是一个平凡的女子，和大部分女孩一样，想要守护真爱，可她爱的是一个门不当户不对的高富帅，她单纯的想着只要他是爱她的，那么一切都不是问题，她太信任他，也太依赖他，只要他在，她就会有安全感。
当那一天来临的时候，她本以为他会帮她解决一切的时候，他听都不听她的解释，只因为她会给他丢脸就永远的抛弃了她，她绝望了，当那份依赖再也不在的时候，她不知道该怎么办，她急得都要流下眼泪，那种感觉就像一个人被扔到沙漠里，她很无助。一个人的本性只有在关键的时候才会暴露出来，情感的考验在这个时候才是最真实的，她看到了所有的真相，她也不在梦幻，也不再需要他。她受人陷害带着身孕被判了15年，在牢里，完全不同于以前的生活，同性恋，打架斗殴，相互残害，一个完全没有文明的地方，在那里，只有号码，既没有名字，也没有人格，这让一切都变了，变得不只是周围的环境，还有她的心。
从刚开始一味的想死，到后来的下定决心要越狱，复仇。在牢里，她们不能通过优异的表现获得减刑，因为“硬钉”最后只能被大部队折磨死，要去适应这样的环境你只能是按照他们的套路来，不然特蕾西也不会逃出去。所以在大环境里人真的很难去做好自己，你固执的相信只要规规矩矩的，就能有一条好出路，其实不然，人要学会变通。她出去后用他的智慧打败了他的那些仇人，接下来她想找份工作好好生活，可一切都是那么现实，背着那份永远也消不去的个人资料，她收到了各种歧视，她没有尊严。生活的逼迫让她彻底改变了想法，她的命运也在此发生了转折，她内在的潜力爆发了，她利用她的智慧用不正当的方式赚得了一辈子也花不完的钱，她从中也获得了乐趣和自信，这些经历让她成熟，成长。
有时候觉得命运对她很不公，她就本该获得她该有的，她换回来的应该是更靠谱的情感，更高贵的生活，更诱人的气质。我们都经历过很难熬，很痛苦，很不一般，别人完全不能体会的生活，但这样的经历只能成为激励我们� 所以她受到爱人背叛，在牢里的日子给她更多的是激发，让她知道受到的苦不能白受，所以她在追求更好的生活，她要去实现她所有的梦想，那些感触也只能留在心底，告诉她她想要的是什么，而不是用他们换取同情，换取别人廉价的理解。遇到了杰夫，她以前的经验告诉她不能去依赖，但她又不自觉的想要去依赖，这或许就是每个女生都有的毛病，在海上游离太久之后，当有人悄悄靠近我们的时候，我们总想要爬上岸。物质再充足的生活如果没有一点寄托，终究也只能感叹“很好，很棒，很无聊”，所以她一直走在那条路上不回头，不是为了生计，只是为了生命的意义。
她也等待着明天会来临，想着金盆洗手，去和杰夫过普通的生活。我们总是用明天的到来想着去改变什么，其实明天不就是今天吗？你今天什么样，明天往往是今天的翻版再现，寄希望在明天的改变，但下一次的改变往往是世界上最苍白的语言。我们只有控制住今天才有可能掌握明天。所以她会一直走在那条路上，除非再一次的逼迫。
人的一生中，更多的时候，我们扮演的都是一个衣冠楚楚的杂耍演员。
少年时候，生活贫瘠，现实中得不到的部分，就用想象来填补，我常常想象自己是西德尼·谢尔顿小说中的那种人，内心澎湃，聪明机智，从不肯轻易屈服，总有办法化解厄运和危机，并在最后远走天涯。我甚至学习像他书中的主人公那样行事，走夜路，帮别人出谋划策，探寻旷野上那些荒废了的工厂和军事区域，如果钥匙经过了他人之手，我就把它截成两截，把钥匙头塞进锁眼里，用剩下的半截钥匙来开门，这样的话，即便别人配了我的钥匙，也打不开我的房门。直到今天，那些容易让我醉心沉迷的事物，《C.S.I》、《越狱》、《嗜血法医》、《寻人密探组》，或者罗伯特·勒德姆的波恩系列，它们的源头，可能还是西德尼·谢尔顿。
在《向匠人致敬》一文里，黄集伟先生认为，西德尼·谢尔顿在技术和专业态度上，和“欧文·肖、阿瑟·黑利乃至于斯蒂芬·金、阿加莎·克里斯蒂之类，是一拨的”，他们的技术和专业精神值得写作者效仿。但西德尼·谢尔顿比别的匠人稍微多一点东西：热情。和他相比，马里奥·普佐、阿瑟·黑利、约翰·格雷森姆都太过严谨深沉，斯蒂芬·金又太阴郁，丹·布朗又有点虚头八脑，他们一定也是怀着热情去写作的，就像斯蒂芬·金所说的那样“你一定要相信你所写的东西”，但西德尼·谢尔顿在怀着热情写作之外，还多一点东西：他书写的对象也是热情。
热情地活下去，热情地挣脱厄运，热情地期待明天来临，即便他的大部分小说都以悲剧收尾，但那种结尾分明是技术性的，是他追求“现实意义”的必然结果，这掩盖不了洋溢在他所有主人公身上的生气勃勃的气息。他的小说是悲剧，但他的主人公却从未失败，他们只需要在与命运、与大集团、与死气沉沉的生活的对抗中，显示出自己的优雅镇定、机智勇敢，就已经大获全胜，他们存在的形态就是他们的。胜利，他们的热情就是他们的胜利，所以，即便是《镜子里的陌生人》中的女主人公，也是我们心目中的英雄人物。因为这种与生俱来的胜利，他的小说更接近传奇，是另一种“罗曼史”，如果说他的小说有现实意义，也并不是因为他写了财阀、政客、黑帮、监狱、好莱坞，那些对他的主人公而言，不过犹如国王、大臣、盗贼、巫婆、腐朽的山庄和修道院之于罗宾汉，他所谓的现实意义，全在于这种栩栩如生的生之热情，即便他所铺设的背景那样黑暗，可他笔下主人公的热情洋溢，总能使一切不那么压抑。这种独特的热情，曾经让我们在八十年代轻易辨别出那些假冒西德尼·谢尔顿之作。
而“西德尼·谢尔顿”式热情的源头在哪里呢？可能是他青少年时代所经历的大萧条，可能是他那在大萧条时期养家糊口的母亲，也可能是他的亡妻和他现在的妻子，“她们是我小说中那些聪明、坚强、机敏女性的缩影———但这些从没有损害她们的女性天性。”她们是他的苔丝、朱丝蒂娜和朱丽叶特。
总要设法激发热情、幻想以度过艰难时期，可能不是文学最宝贵的品质，甚至不是通俗小说（或者类型小说、“畅销书”）的必须品质，却是女性（或者人类）最为宝贵和美好的品质，也许我们在不久的将来，在另外的艰难世道里，需要用上这些品质，所以提前温习。
大学毕业同学送了好几本书，昨晚终于翻开了这一本谢尔顿的《假如明天来临》，很快就被故事深深的吸引。
明天是什么？一个充满希望的词语，总是给人以各种诱惑，也像毒药一样折磨着各种拖延症患者。很多人都常常做着这样的梦，等到明天就。。。
故事的主人公，特雷西是一位特别美丽的姑娘，刚开始有着美丽的憧憬，和一位帅气富贵的富家公子有了婚约是很多人羡慕的对象，曾经她也这么一度认为，用心经营着这段恋情，在去见公婆的路上那段心理描写惟妙惟肖的表现了这位纯洁美丽姑娘的一切，是那么真实动人。然而在接到那个刺耳的电话后一切都变了，是的她的母亲被人陷害后经受不起内心的折磨自杀了。接下来就是复仇、被陷害入狱、男友抛弃、出狱、复仇。
小说的前半部分告诉我们一个事实，社会评价对一个人的影响。出狱的特雷西背着案底，本想顺利的开始新的生活，但是现实没有给她机会，于是她变成了一位真正的盗犯，并且慢慢的喜欢上了这种刺激的生活，是的，现实让她选择了犯罪，并且让她爱上了这种生活。
小说后半段，特雷西总是在想，干完这一次就不干了，可是就像是顺手了一样，一次有一次的干下去了。后边和另一位盗犯相爱了，他们告诉自己明天要金盆洗手，但是故事的结尾也预示着他们会一次又一次的开始继续这样的生活。
看完这个故事我想谢尔顿想要告诉我们的是，明天其实不就是今天么？我们所以为的明天会怎么样，其实往往并非这样的，现实中很多的明天其实都是今天的翻版再现，寄希望在明天的改变，下一次的改变实在是这个世界上最苍白的谎言。
我不是成功学的盲目追随者，但是我想说，不管是想奋斗还是想做什么改变，一定要从今天开始，从这一刻开始，我们只有通过控制今天才有可能掌握人生掌握明天。
别扯淡了，假如明天来临，最大的谎言在于，其实明天就在我们的指尖，不要向前张望，回头紧握双手把。