（一）
由管虎编剧导演的新作《斗牛》火爆一时，黄渤闫妮的出色表演过的了观众的好评。影片中最抢镜头的还是那头国际友人捐赠给八路的奶牛，这头充满人性情感的奶牛深深的吸引住了观众的眼球。两人一牛的特色组合最终为影片赢得了3天1000万的票房佳绩。
影片名为《斗牛》却非西方的斗牛，可以说是一位农民老乡为保护八路牛而于想伤害她的人作斗争，我们可以理解为他因为一纸契约和对心上人的承诺保护着他心中最后一丝对活着的渴望和希望，或是保护的是那个太还来不及保护就死了的心上人九儿……，还可以说那位老乡在坚守自己的那份承诺。所以未看影片而仅凭斗牛二字妄加判断很可能会走入误区。
有人说牛二不过只是一个在一旁干着急的尽作无用功的家伙，最终还归隐了山林，丝毫不见为牛而斗的精神，丝毫不见反抗精神，何来斗牛精神。还有人拿政治观点来评论次影片，我觉得这就有点过分了，为什么艺术都要和政治挂钩呢，这只是一部电影，有它自己的艺术价值商业价值这就足够了。有人提出说牛二对战争逃避的态度最终归属到自给自足的小农思想，好象是在说农民阶级的迂腐，这就给管虎戴上了一个反动的大帽子。我是不赞同这个观点的，人性本是善良的，谁都不想有战斗不想死亡，对于牛二来说娶个媳妇生几个孩子安安稳稳地就很幸福了，这才是他想要的，人人都有追求幸福的权利，牛二也是如此。影片最后也点出了主题：“别害怕，什么都能过去呀。”只有活着做任何事情才有意义，影片通过朴实的老乡道出了一个意义深刻的道理。
故事，就是以倒叙的方式在讲述前因，而又紧紧跟随着黄渤那飘摇不定的脚步，在平行讲述一系列衍生的后果。例如在讲到奶牛吃了哑巴药一段时，牛二在瓮里喝水奶牛也过去，牛二让她叫看牛没反应就说到吃哑巴药了，镜头立即把村里抓红豆时的情景展现给观众，蒙太奇的运用非常恰当。还有音阶的运用，使电影更加有趣搞笑。牛儿说八路牛和九儿一个脾气（看来他对九儿一直念念不忘），并把九儿的名字给了八路牛，让它叫自己哥，此时镜头等了几秒钟，我们都知道不管怎么样牛是不可能说话叫他哥的，觉得牛二有点搞笑很傻，但在这时观众们却听到了一声“牛二哥”，观众很是吃惊，怎么会这样呢，就在这时镜头一转九儿的脸出现在镜头上，观众这才恍然大悟，似乎是导演耍了观众一次，这就是镜头的运用的结果。
影片最具特色的是把牛给拟人化了。这头被牛二拼命保护的八路牛被赋予了丰富的表情，仿佛真的能够和牛二进行对话。影片中还有几个镜头是从牛的眼里看世界，给牛几个主观镜头，一是刚开始时村里的人争先恐后的去看这头怪物，第二次就是用这种主观镜头表现倒在地上受伤的牛二。在被围着观看时牛表现出的是一种无辜的表情，当牛二对他拳打脚踢时她回头看了一眼好像在很疑惑，还有点挑战的意味。当牛二喝她“看什么！”他竟然很有情味的把头回过去了，一种“我惹不起你”意思。看到被的小黄牛剩下骨头架子他停下来叫了一声，似乎在悲伤。牛二看她的牛奶子摸他的牛奶子时他也会害羞。牛二说他的脾气跟九儿一模一样，牛二也似乎真的把她当成了九儿经常的抱着她哭，说心里话。当然，这头调皮的八路牛也给牛二带来了不少麻烦，让他挨过日本鬼子的刺刀，牛儿却始终没有对下他不管，这也是他对活着的不放弃。
虽然影片争议不少，但本人还是看好本片的。为演好此片黄渤受尽了苦头，穿坏了10双鞋，头发也被牛咬掉不少，但看演员的卖力表演相信此片也不会错的。
斗牛影评（二）
《斗牛》绝不是喜剧，影片虽然定义为战争喜剧，但是看过电影的人，一定会譍然泪下。我期待的中国荒诞的战争片终于出现了。
《斗牛》形式与内容的完美结合。先说形式，影片有两个时空，其一现实时空，牛二（黄渤饰）与奶牛的故事，其二过去时空，牛二怎么接养了奶牛以及和九儿（闫妮饰）的爱情。在现实时空里也存在相对的过去时空，三重时空的叙事架构了一个荒诞的人与牛的感情。时空之间的转换极其自然流畅，镜头多以跟拍为主，特写和远镜头的交叉运用，富有节奏感，同时有广角、深焦镜头和主观镜头，影像不断地运动，形成一个叙事的加速度。()比如影片的开头，先是侧面的牛二嘴唇的特写，镜头移上去眼镜的特写，再降下来嘴唇正面的特写，然后360度摇到后面牛二的后脑勺，接着牛二回过头来特写，镜头再不断的往正面摇移，逐渐拉到牛二的中景，再逐渐一个远景的镜头，随后是摄影机跟随牛二的跟拍，音响主要是心跳声和脚步声。这一段开场包含着丰富的镜头运动，表现牛二在寻找全村人的焦急和恐惧。牛二在一座城墙上发现了奶牛，奶牛的仰拍，随后片名的出现，接下去就是一个广角镜头，全村人议论奶牛，甚至画框的边缘都虚化了，这其实是奶牛的“主观镜头”。与此同时影片成功地转到过去的时空。再比如，过去时空里八路军的画押条文，接到现在时空里牛二看公文，这同时也是一个意义上的连接，前面的段落是后面段落的想象。又比如牛二喂奶牛吃药，并让它叫哥，“牛二哥”九儿声音的出现，又把观众带进了过去时空。再比如牛二用望远镜看奶牛，却看到树上挂着的两个人头，这是老祖爷和十三叔，于是镜头又回到过去时空牛二怎么在众人的推举下收留了牛。在现在时空也有着交代故事的过去时空。比如牛二抓到日本学生兵，意欲杀之，可镜头一转，却是日本兵在牛背上，观众肯定会有所疑问，紧接着他们遇到国军，国军也意欲杀日本兵，这时牛二交代日本兵不能杀，于是把观众带进过去时空，原来日本兵可以治好这头牛，这样交代了先前的疑问，又完成了时空的转换。我们要是这样想，把这一段按照线性的时空，放在前面，观众就少了点疑问。我倒觉得影片这样的处理是一种叙事上的突破，而且给观众更多思考的空间。
影片中有大量的主观镜头，我想观众肯定有疑问，牛二何以在枪林弹雨中活下来。枪战只作为一个背景环境，第一次游击队袭击日本兵还有大量的枪战镜头，幸存下来的牛二在悬崖上唱着歌，镜头不断地向上拉伸，只听见人物几近绝望的声音。第二次日本兵与国军士兵遭遇，双方枪战，牛二把奶牛生生按下，枪声似乎只有了陪衬。第三次土匪混战，枪声更是有意地弱化了，只听见牛二喊着“九儿”、“娘”的声音，有意思的是影片又回到了过去时空，牛二在死人堆里发现了九儿的手镯。这里完全就是一种超现实主义的手法，主观镜头的运用，人物的臆想，环境音响的有意弱化，这是荒诞不经的，这是导演在控诉战争。
我很庆幸第六代导演的管虎不再是那种冗长沉闷的镜头，大量的运动镜头、场面调度的运用、叙事手法的纯熟掌握，《斗牛》是一部适合大多数观众看的电影。